核糖核蛋白（RNP）則是含有RNA的核蛋白（nucleoprotein），具有轉錄和複製病毒核糖核酸的功能。

佛洛諾伊2015年曾經訪問台灣，拜會時任民進黨主席的蔡英文，她創辦的智庫「新美國安全中心」（Center for a New American Security）也於2019年組團訪台。前美國國防部政策次長佛洛諾伊（Michèle Flournoy）今（8）日透過視訊參與「2023 台北安全對話」，直言全球現正處於地緣政治的轉捩點，將迎來權力分散的多角化世界，應從5個方向改變政策戰略。

她樂見拜登與習近平將在11月亞太經濟合作會議（APEC）上會面，雖然不會有重大政策改變，增加對話仍很重要，除了元首間的對話，建議在軍事、軍備控制方面，也應展開對話。美國過去與中國共同發表「中美三個聯合公報」，奠定美國外交上的「一中政策」，卻被中國扭曲為「一中原則」，美國原以為中美雙方達成一致共識，實則給中國完全不同的解讀機會。可透過美國與澳洲、英國的「三方安全夥伴關係」（AUKUS）、美國與日本、印度和澳洲之間的「四方安全對話」（Quad），美國近期也與菲律賓加強防務合作。習近平執政後，中國好像「拿掉了原來面具或面紗」，開始在經濟上「大秀肌肉」，在軍事上脅迫其他國家，特別是南海、東海以及台灣，可看出中國挑戰國際秩序的手段日益激進。佛洛諾伊表示，過去幾十年來的全球社會、經濟一體，共享基於規則的國際秩序，但當前的地緣政治正處於一個轉捩點，將走向強權競爭的多角化世界（Multipolar World）。

「2023台北安全對話」今日於台北舉行，邀請來自美國、英國、德國、法國、捷克、日本、澳洲、印度、新加坡、土耳其等國學者專家與會，關注中國對全球秩序與民主的挑戰。佛洛諾伊說，「我們正面對一個不同的中國，我們的戰略與政策必須改變」，她建議從5個方面改變戰略。文：莊越翔 我常常收看Joeman的節目「就是要對決」，想不到11月6日他因為大麻風波瞬間新聞滿天飛，7日傍晚Joeman在YouTube上發出3分24秒道歉影片，上面有非常多值得學習的地方，特別是我常跟吸毒犯錯少年相處，這些都是重要的教材，以下列出九點我跟Joeman學習到的事。

有時間多學點技能，你就少點時間去毒害他人。以目前看來沒有過度落井下石的言論，頂多就是酸他兩句而已。人設翻車傷害的是信譽，傷到代言的是商譽，之前Toyz也曾因為大麻案，失去代言業配收入喪失上百萬。4. 公眾人物要有心臟 不逃避也不跟酸民對抗，留言區繼續開放，不刪留言，虛心受教所有的建議與梗圖。

我真心希望Joeman可以自此改過不再犯，也給更多年輕人做示範，做錯事情之後，有更有智慧的方式，讓自己活得有價值。最後，我知道看我文章的學生眾多，我還是要再講一次，不要吸毒，好好閱讀。

有的少年是說寂寞、有的是說憂鬱，這些不好說的苦感或許只有麻痺精神的時候，才得到一種解脫。我認為一個人要能成功就是比承受干擾的韌力，你越是挺得住這些毀滅你的語言，就越能存活下來。7. 不談合理先談合法 很多人支持大麻合法化，禁止吸食大麻並不合理，這件事很多犯罪少年跟我討論過，毒品對他們而言是「比較級」，相較於海洛因跟K，大部分的保護管束少年覺得大麻真的屬於休閒小品，不會造成太多的傷害，某種程度他們會希望弟弟朋友們去碰大麻，而不是碰海洛因，那是真正出於關心健康。本文專業想經授權轉載，原文發表於此 原標題：我從Joeman身上學到的9件事 延伸閱讀 Joeman、蕾菈住處搜出大麻，律師分析「持有」可能比「施用」更嚴重，但被關可能性不高 Joeman大麻事件的「道歉四步驟」為何能成為範本？重點是認錯，不是找理由 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。

9. 積極地轉移目標 最後，Joeman並沒有因此而停更，持續地投入自己熱愛的影片製作，看得出他自己還很熱愛自己的事業，某種程度我覺得這是一個積極的轉移，也是透過行動來證明自己不會再讓他人失望。對自己誠實，對律師誠實，才可以將事情的傷害降到最低。很多吸毒者在不公平的起跑線上，沒有話語權更沒有夠硬的背景，被關在我們看不見的角落，終身沒辦法好好東山再起。8. 吸毒是果，請多照顧因 每一個接觸毒品的人，背後都有一段我們不知道的故事，有些人活得太痛苦了，透過毒品好讓自己抽離這個殘酷的世界，有的人連麻痺自己都省了，直接了斷人生，每一個成癮的背後，大部分多是人際上的煩惱與疏離。

立刻點擊免費加入會員。越是聲量高的人就要更愛惜自己的羽毛。

最難過的是一群被騙去吃藥的少年，沒父母又沒錢請律師，更多的是跑藥販毒的路上，連上面的大哥都把你當棄子，這才是社會的現實。態度誠懇聲線沉穩，搭配有歉意的眼神，願意配合所有的調查，在反省方面足夠誠「懇」不否認不閃避。

第一時間沒說實話後續若被抖出來，可能會遭致更大的禍害，誠實不但是停損點，也是讓自己不要創造謊話的防火牆。因為接下來支持你的粉絲仍然眾多，但是看戲的更多，新聞亂寫的也不會閃過。6. 平價與奢華的對決 各種網友紛紛在Joeman粉專留言敲碗，平價與奢華的大麻對決、律師對決、牢房對決......但我這邊想要聊到的是有權有勢的人，跟沒有權沒有背景的人，同樣遭遇大麻案，結果是差異非常大的。我越來越相信業力引爆這回事，你在事件爆發之前累積的善事善緣多，就比較能挺過風浪，你事前不斷的糟蹋他人，你也不會太好過。2. 犯錯要付代價 7-11下架Joeman代言的商品，代言人要保持好的形象，如果因為負面事件可能會遭遇解約，更嚴重的還有責罰金的賠償。我並不是說吸毒很合理，而是我們常常看到結果，然後詆毀，最後看到反省，但我希望更多的是關心過量吸毒人背後，他發生了什麼事？必須要用比較傷身的方式活著？就如Joeman所言，壓力大有很多種合法健康的抒發管道，特別自己是公眾人物，如果壓力大千萬不要吸食大麻或是購買。

5. 多做善事廣結善緣 前幾年Toyz一樣大麻案纏身，一周之內女友離開、合夥人翻臉、丁特提告、過去被他詆毀過的人或餐廳也趁這時間補他一腳。其他國家有其他國家的玩法，在台灣知法犯法就要付出代價。

光是能做到這樣的應對，我就覺得這個心臟夠強壯。後記：更生人的代價 或許是上週主持完一場更生人的座談會，更知道每個人犯錯之後要付出代價不一樣，遭遇也會不同，奢華與平價之間有時候對決的不是價格，而是一個人思維的價值。

還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。精準地向粉絲道歉、最後再向重要的媽媽道歉，準確地說出自己錯在哪裡，不卸責並說明未來不要吸食大麻，是為「準」。

但不論是什麼毒品，過量都非常高機率的對人體產生危害，在台灣就是違法，不管他的劑量合不合理。在這個世代能把自己思維價值理清楚，再用影片快速輸出的人，我只有滿滿的佩服。真正後台夠硬的會大事化小，小事化無。Joeman足夠誠實配合檢調，這部分Respect

」 也難怪，《郊遊》之後，蔡明亮會說出「這是最後一部劇情電影」的宣告，顯然地，蔡明亮創作媒材的注意力不再僅是「電影」，而是「美術館」，亦即，蔡明亮將「錄像」展演於「美術館」的形式，放進了自身的創作之中。回溯蔡明亮與美術館產生邂逅的交集，更精準一點的時間，是在2003年問世的《不散》。

對於電影美學的突破與變奏，蔡明亮另闢蹊徑給出的答案，就是美術館。」 蔡明亮繼續說：「而且，電影院的映後Q&A時間，頂多半小時左右，但在美術館，我能在其中唱歌，甚至是睡覺，而且能一直做很多活動，產生很多面對面的交流、對話，觀眾也會一直進來，對我來說，這是拍電影沒有的概念，美術館就有這種可能性。

倘若試圖理解蔡明亮，2014年左右，確實是合適的切片斷點，因為，在2013年《郊遊》的之前與之後，蔡明亮的轉變是顯而易見的。Photo Credit: 汯呄霖電影提供 蔡明亮 2014年，林松輝教授用了一本書的巨大篇幅，討論了蔡明亮與「緩慢電影」的關係，如果從美學形式、空間概念、時間流動等結構拆解，蔡明亮固定機位長鏡頭（無論是時間或是距離）望向的身體展演（裸露、性愛、歌舞），乃至於日常經驗堆疊的情感推移（同志、孤寂、親情），甚至是場域（空屋、公園、三溫暖）創造出時間流逝的指向性，都在在體現了蔡明亮何以稱為緩慢的作者印記。

Photo Credit: 北師美術館提供，攝影陳又維 《蔡明亮的日子》展覽現場 結束了《郊遊》旅程，2018年蔡明亮於威尼斯影展亮相的《你的臉》，就只用了13顆特寫鏡頭、1顆空鏡頭，共計14顆鏡頭拍攝剪輯成76分鐘的長片——凝視著每張臉。如果不認識蔡明亮的人，今（2023）年10月底走進北師美術館，觀看展覽《蔡明亮的日子》，應該會認為蔡明亮是一名畫家。隔年，2007年蔡明亮再獲北美館「第52屆威尼斯當代藝術雙年展」台灣館策展人林宏璋的邀請，以錄像裝置《是夢》參與展出，跨領域至當代藝術。先談談我所說的「影像詩畫」——這是「美術館」混合「蔡明亮」的文裁載體。

《郊遊》成為蔡明亮在美術館的實踐，並轉向非電影的創作，至此，蔡明亮開啟多重的藝術想像，在另一種思考面向之中，結出另一種影像敘事的美學果實。美術館則是邀請我去展覽，並跟我一起策畫，每次我都有約10週展期，當初在做《郊遊》展覽，是我前所未有的感覺，我沒有想過能享受10週的概念，這期間無論有沒有人，我都有『時間』繼續使用這個『空間』。

「拍完《不散》，發現周遭的人開始對我改觀，前期的《青少年哪吒》、《愛情萬歲》、《河流》的口碑都很成功，但《不散》是兩極的，在我的拍片概念中有了轉變，這部電影沒有劇本，就只是空間給我的感覺，從這時開始，我自己也在轉型，美術館接觸了我。「想說什麼說什麼，想睡就睡、想走就走，『來美術館郊遊』」，這是蔡明亮在2014年，於北師美術館首開的個人大展的自我註解，想做什麼就做什麼，這種隨意與自在，是蔡明亮認為美術館開放的「可能性」——「時間」以及「空間」。

蔡明亮談起了這種可能性：「電影會被市場影響，倘若不賣座，可能一個下午就撤片了，電影院的商業性讓這個場域很現實，但這不能怪電影院。「我覺得是自然發展，我在創造電影，但電影同時又帶著我走向未知，回想起來實在太豐富，而重要的事，電影帶我去了美術館，我的電影的屬性讓美術界發現了」，蔡明亮如此說道。